В древности явления, неподвластные человеку, символизировали собой проявления силы богов и мифических героев — будь то разрушительный потенциал Нептуна, великодушная сила Зевса или мужество героя Самсона, побеждающего льва. Подобные образы до сих пор являются неотъемлемой частью фонтанных комплексов Петергофа, формируя его символическую и эстетическую конституцию.

В современном мире, который зачастую преждевременно называют «расколдованным», эти силы таятся в окружающих нас технологиях. Сами технологии обеспечивает нам доступ к скрытому в них. Один звонок может привести в действие силы, достаточно мощные, чтобы остановить природный катаклизм или разжечь искусственный.
Иногда в критические моменты обращение к высшим силам становится неизбежным. При приближении бедствия мы взываем к ним, какую бы форму они не приняли, какой бы интерфейс не задействовали.

Представленная виртуальная инсталляция объединяет в себе 2 найденных артефакта. Первый объект — смоделированный по фотографиям ящик экстренного вызова комплекса плотин Санкт-Петербурга, отвечающий за закрытие плотин в чрезвычайных ситуациях. Второй найденный объект — 3D скан барельефа с изображением Нептуна из оригинального фонтанного комплекса в Петергофе.

Гибридная скульптура символизирует нашу связь с технологиями — воплощение человеческих надежд и страхов.

Нейротриалог — это художественное исследование, где процесс и его документация имеют не меньший вес и значение, чем полученные в итоге изображения. Проект начинается с общего исходного изображения, созданного нейросетью. Дальше каждый художник ведет с VQGAN + Сlip свой индивидуальный диалог. Таким образом создаются две параллельные серии с общей исходной точкой.

В основе серии лежит образ зайца. В раза мках «Нейротриалога» заяц связывает цифровое и аналоговое, ручное и автоматизированное, человеческое и технологическое. Герой мифов, житель леса вступает во взаимодействие с ультрасовременной технологией.

Разговор начинается с общей точки: изображения, которое генерирует нейросеть. Оба художника интерпретируют полученное изображение. Получившееся произведение-ответ каждый в свою очередь вновь загружает в нейросеть. Так начинается индивидуальный диалог с нейросетью каждого автора. Дальше процесс зацикливается:

• нейросеть использует новое произведение и краткий текст от художника в качестве основы и генерирует новое изображение;

• художник создает работу-реакцию на полученное от нейросети изображение.

Триалог Марии, Ивана и VQGAN + CLIP будет продолжаться на протяжении всего 2022 года.

Карты Таро ХХI века были созданы при помощи искусственного интеллекта, обученного на визуальных кодах различных культур: база данных, используемая нейросетью, состоит более чем из ста примеров колод, созданных в период с ХV века до настоящего времени. 

Какой он, культурный код нашего времени? На этот вопрос предлагает ответить арт-проект «Нейротаро». 

Нейротаро как арт-объект сочетает в себе чувственное и рациональное, соединяя прошлое с настоящим, буквально «перетекая» в будущее с изображенными на карточках образами, становится способом глубже заглянуть в среду обитания человека.

Трехмерные скульптуры имитируют поток воды, пойманный будто бы в объективе фотографа. В качестве текстуры скульптур выбраны различные материалы, которые изменились под воздействием воды с течением времени, например, камень, цемент, мох. Вода, как художник-абстракционист, будто бы рисует историю изменений в замедленном действии, запечатлевая на поверхностях разнообразные орнаменты, рассказывающие нам о времени.

Ах Сашу интересует, что такое реальность сегодня. Pink & Blue и Black & White – виртуальные натюрморты. Так же, как и натюрморты малых голландцев, они фиксируют застывшую обыденность и состоят из простых вещей. Простые вещи сегодня – абстрактные отголоски форм, дрейфующие в виртуальном пространстве. 

«Чтоб существовало зерцало мира, мир должен иметь форму» (Умберто Эко, «Имя розы»)

Видео-оммаж на монопринт 1920 года швейцарско-немецкого художника Пауля Клее, представляющий, как написал Вальтер Беньямин, «ангела, сносимого в будущее шквалом, зовущимся прогрессом». Теперь сам ангел пролетает мимо и останавливается оценить свое изображение, выполненное маслом. Осматривая холст, он несколько раз проводит по нему взглядом. Будто не находя желаемого, он улетает, не гонимый ни ветром, ни прогрессом, ни ужасами прошлого, гнавшими его раньше. Мы видим лишь тень знаменитого ангела, обитающего за сотни световых лет от нас. Лишь тень — свет, так и не достигший поверхности картины.